Siguiendo el camino de Le Corbusier y Xenakis los arquitectos Yago Conde y Bea Goller se plantearon la posibilidad de usar el sonido como un material más dentro del proyecto arquitectónico en el diseño de una Fuente Monumental para la Villa Olímpica de Barcelona en 1988 ((CONDE, Yago y GOLLER, B. “Font mágica. Projecte per a la font monumental de la vila olímpica.” en Temes de Disseny 1990/4 pp. 69-75. [En línea] http://www.raco.cat/index.php/Temes/article/viewFile/29107/39980 [Consulta 08-08-2017]; Fontana projecte Font mágica Villa Olímpica de Barcelona 1988 en http://www.congoritme.net/profontanamix.htm#)). En este proyecto de aproximación entre arquitectura y sonido usaron la partitura gráfica de la obra Fontana Mix(1958) de John Cage ((CAGE, John. Fontana Mix. 1958. [En línea] https://www.youtube.com/watch?v=a15xkowPEPg [Consulta 08-08-2017]; SAUERWALD, Martina. “John Cage. Fontana Mix” en Medien Kunst Net. [En línea] http://www.medienkunstnetz.de/works/fontana-mix/ [consulta 08-08-2017])) para interrelacionarla con el contexto urbano a diseñar generando una analogía gráfica entre ésta y las preexistencias arquitectónicas con las que se había de desarrollar el proyecto. Así, como dice Bea Goller, generaron “… toda una serie de nuevas conexiones entre dos mundos aparentemente separados, el mundo arquitectónico y el mundo sonoro, mediante un documento gráfico, que describía como era el acontecimiento que allí se podía desarrollar, una fuente arquitectónica sonora” ((GOLLER, Beatrice. Espacios Sónicos. Intersecciones entre Arquitectura y sonido. Tesis Doctoral. Universidad Politécnica de Madrid. Escuela Superior de Arquitectura. 2014. [En línea] http://beagoller.net/phd/Espacios_Sonicos___BeaGoller__TesisETSAM.UPM_D2014.pdf [ Consulta 08-08-2017], p. 6)).
Posteriormente, tanto Conde con Goller, han continuado investigando sobre la posibilidad de “construir con sonidos”. Conde ha desarrollado su Tesis “Arquitectura de la Indeterminación” donde plantea la destrucción de los límites físicos del proyecto arquitectónico al considerar que este arte trabaja con meta-discursos no vinculados a materiales físicos sino a repertorios de significación generando así una aproximación entre la arquitectura y la música de John Cage y apostando por el concepto de interdisciplinariedad perceptiva ((THIERMANN. Arquitectura de la Indeterminación. [En línia] https://proyectohibridouc.wikispaces.com/file/view/abstract+4+THIERMANN.pdf [consulta 08-08-2017]: CONDE FONT, Yago. Arquitectura de la indeterminación. Ed. Actar, 2000.)).
Bea Goller en la su Tesis “Espacios Sónicos. Interacciones entre Arquitectura y sonido” estudia y experimenta con métodos de translación de parámetros sonoros a modelos tridimensionales susceptibles de convertirse en proyectos arquitectónicos donde el sonido sea el conformador conceptual e indirecto del espacio generado. Así analiza métodos cimáticos, donde se convierten las vibraciones de las ondas sonoras en formes (sonomorfismos), siguiendo el camino iniciado, a finales del s. XVIII, por el físico alemán Ernst F. Chladni y continuado después por el científico suizo Dr. Hans Jenny. También nuevos métodos permitidos por el avance tecnológico como los software Rhino (3dCAD), Grasshopper (plugin de parametritzación de Rhino), Cordes, Python (de txt a números), Processing (de números a imagen), Pure-Data (de números a sonido), Sound Plot (de sonido a modelo 3D) y Data Translations (translación de datos desde un texto, a una visualización, a un sonido y a un modelo 3D) ((GOLLER, Beatrice. Op. Cit. pp. 32 i 103-124)).
